It's all about h□□□ow to prove your□□□ love...看到后面有点看不□□□下去了....□□□

青少年霸凌吸毒卖淫被□□□拐自杀早育贫美困直至杀□□□人犯国禁忌4保罗与芭芭罪，中年婚姻破裂□□□出轨失子失业嫖妓吸毒□□□抢劫贫困直至杀人犯罪□□□，老年抑郁孤独猝死…□□□…这部剧那么芭拉火简直是□□□面镜子。□□□

我覺得「洪先美生」這個 □□□□□□角国禁忌4保罗与芭芭色是最大的敗筆芭拉。 □□□□□□

选择人物构成时就想好了每一笔人 美□国禁忌4保罗与芭芭□□□□物关系都会物尽其用，优点是均衡 □□□□□和恰如其分，写出了在一个没有希 □□□□□望前途的小镇人物在生活里的挣扎 □□□□□与浮沉。本质是做Mare与她周 □□□□□围的人物关系，案件也是围绕人物 □□□□□关系去编织的。但所有人物一旦离 □□□□□开了Mare的半径便直接切断不 □□□□□再描摹，所以是否尽善尽美，满足 □□芭拉□□□了观众对人物深度的挖掘，想有人 □□□□□会意犹未尽，或有编剧命运之手干 □□□□□预太过之感，缺点留白。郡警的愕 □□□□□然下线特别能体现这剧的创作微妙 □□□□□，即从人物逻辑上来说完全成立， □□□□□但从观感来说未免感觉被编剧操控 □□□□□。但我不介意，我就爱看小镇里错 □□□□□综复杂的人物关系，太黑暗时不忘 □□□□□给点光，给口糖，尽管最后生活和 □□□□□命运都会收回去，最后剩下的只有 □□□□□你和你最初的朋友。太rea了， □□□□□忧伤。 □□□□□

两颗棋子的故事，走□□□□□□□到哪 有什么用 职□□□□□□□责又是什么，一切都□□□□□□□身不由己，就像剧中□□□□□□□刘青云在手中一直把□□□□□□□玩的那个弹珠的比喻□□□□□□□一样。两处对空间对□□□□□□□人物描写比较中意，□□□□□□□1.早在梁朝伟最初□□□□□□□出场镜头其实已经在□□□□□□□开始暗示这个人物的□□□□□□□命运了，在黑夜里公□□□□□□□路上一辆车由画框边□□□□□□□向镜头驶来，然后车□□□□□□□前白灯变为了红色的□□□□□□□尾灯渐远驶去，2.□□□□□□□最后一场枪战戏的空□□□□□□□间、光线以及两人互□□□□□□□为镜像的关系，在映□□□□□□□衬两人对自身命运的□□□□□□□不可把控同时也凸显□□□□□□□无力感，两人对于争□□□□□□□夺自由、希望与反抗□□□□□□□自身命运的无意义。□□□□□□□